在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

那些男人就那样，是没错。

影片在日本上映获得了影评人和观众的一致认可，“如同真实的比赛一样的山王战，接近于真人电影的震撼力”、“不仅有帅气场面的集结，对克服困境奋力拼搏的故事和情感力量的描写也很棒”、“整个片子的节奏感、脚本、人物运动的张力和音乐都是顶级的”。

然而后来，澹台烬没有再被罚跪了，她还是对他充满了关心，不让他被欺负，不让他吃不饱穿不好，这些，则就无关性命了。

前几日，韩国总统尹锡悦就因为一句话引发了众怒。

三是演技麻麻。每个人的演技都很浮于表面，这是里面张慧雯演的哭戏，评价一句五官乱飞都不为过。