《饥饿游戏》系列导演弗朗西斯·劳伦斯回归执导前传，最新版剧本由迈克尔·莱斯利(《麦克白》《刺客信条》《女鼓手》)编写，迈克尔·阿恩特(《头脑特工队》《玩具总动员3》《阳光小美女》)参与创作。

一般而言，电影中的成年人是以儿童的教育者和管理者形象出现的，但是在该片中，却成为了被儿童救赎的人。苟仁为了复仇将一把匕首留在身边，毛豆得知后也并未表现出异样。及至当苟仁偶遇“仇人”并疯狂地刺向对方之时，才发现手中所持的仅仅是一枚刀柄。可以说，当苟仁被执念推到了悬崖边缘的时候，是毛豆暗中拉住了他。这个还在上小学的儿童，在此事上却表现出了超越很多成年人的理性与智慧，即使他给苟仁带来了很多麻烦，很多经济损失，但是他的善良、勇敢、嫉恶如仇，也让苟仁不得不另眼相看。所以，当毛豆因父亲和伤痛而哭泣的时候，苟仁便会“训诫”他“要像个男人”。这一大一小两个人，像父子，更像两个伙伴、两个男人。

这种独特的创意不仅为剧集增添了文化的内涵，还将传统与现代元素巧妙地结合在一起，给观众带来了新鲜感和情感上的共鸣。

不可否认，马国明是TVB里很有实力的一位演员。

《琼糟透了》中，流莓体利用用户隐私、AI生成剧集、和演员签订“诈欺”条款等；《亨利湖》中，杀人魔纪录片由流莓体出品，大有借艺术创作食人血馒头之味。

郭帆导演曾谈到中国科幻与中国制造的关系，他表示中国科幻电影的诞生不是偶然，而是综合国力、制造能力提升到现阶段的必然结果。