无论是服化道还是置景，乌尔善都坚持“复古而不泥古”，力求在现实与幻想，古典美和现代感之间找寻平衡，“构建神话世界的逻辑是，它一定是想象出来的，但同时也要给人以真实感。”

潘斌龙的感情戏演得也不错，在吕玲被硫酸泼后，胡廷知道了事情的真相，坐在馄饨摊前强装镇定的那场戏，潘斌龙表演的感情层层递进，让人感觉很有层次感，一名喜剧演员能够演成这样，算是很不容易了。

北京舞蹈学院创意学院党总支书记兼常务副部长张云峰很认可这个说法，他认为，文物题材作品重要的是关注其背后的文化知识、历史掌故，绝非用舞蹈语言呈现文物的形态，但现在市面上不少舞蹈作品本末倒置，“为了模拟一个形象，一直在堆砌动作，一个动作排了两分钟，演员受不了，观众也受不了。”张云峰说，舞蹈作品要用最简洁干练而且让观众看得明白的语言，将文物背后的文化内涵传递出去，这才实现了活化文物、传承文化的作用。

肖春生和叶国华的兄弟陈宏军在冰场滑冰之时，一个叫黑子的地痞一把抢走了陈宏军的帽子，肖春生得知此事后，当场就要跟黑子干起来。

在给薛家健抽血验的这一桥段汇中，有一个一镜到底的画面，就是薛家健被抓后，医生给他抽血的镜头，看得出来片方是玩真的，演员也是真拼了。

借由上述三种爱情，《我爱你！》描画出了老年群体情感世界的一些共通底色：渴望被爱，却深陷孤独。对于老年人而言，疾病与死亡是情感世界最大的阴影，无法延缓的衰老导致爱的恐惧。他们中的许多人丧偶、失独，或面临如片中“山哥”夫妇一样子孙不肖的境遇。同时相对年轻人而言，更为复杂的人际与伦理关系，让他们更加谨小慎微地衡量所要付出的情感成本。对于老年人来说，爱情尤如是一场勇敢者的游戏。难得的是，影片在讲述老年情感故事时，既呈现热烈与温暖，也不回避痛苦与沉重，在浪漫主义与现实主义之间找到了一个很好的平衡点。