张北平、飘红、飘雪、屠天丽、福中玉,每个人都用情至深,但大多是爱而不得,不禁让人感叹要珍惜眼前人,把握住幸福。
2、孙明悟与文东恩在午寐见面时,金景兰看文东恩的眼神很有故事;
现场,众主创不仅分享了幕后的拍摄故事,还与现场观众畅聊影片的细节呈现与深刻表达。多位观众被影片中苏木的比赛戳中,黑白画面让人印象深刻,导演王宝强也分享了这场戏的设计初衷,“这些孩子的出身就是黑白的,没有人去关注他们,身上也没有光彩,他们就是要靠自己向命运挥拳,胜利了身上才会有彩虹。没有人可以随随便便成功,这个也寓意着人生的转变。”导演王宝强还鼓励大家激发自己的能量:“别人怀疑你,你不能怀疑自己,越是艰难的时候越要往好的方向想,往成功去想,我就是这样一路走过来的。要有自信,要有斗志心,要激发出自己最大的能量。”
在部分现实题材剧中,虽然运用了现实主义手法,却没有符合传播平台特点去讲故事,影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多,和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋,带有实验性,对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”,在还原生活本质和案件真相时,过于导向了“纪实性”,造成叙事的缓慢,这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距,阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足,虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力,但对原著的改编还是显得有些拘谨,导致叙事上有些滞涩,缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则,但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果,颇为可惜,也值得思考。
年幼见端倪,文学电影成为梦想的另一种承载体
特辑中,王宝强透露,自己用近三年的时间让自己“天天就活在这个故事中”,贴近生活、贴近现实,以此还原故事的真实底色。此外,王宝强还大胆启用素人小演员,零表演经验却恰好展现出原生态的质朴与纯真,王迅也被孩子们的真诚打动:“孩子他没有拍戏的概念,他就是真。”孩子们青涩、稚嫩的表演,让王宝强回忆起自己拍摄《盲井》《天下无贼》的经历,有着相似表演经历的王宝强称:“真诚是最有力量的”。