预告中,一个惊悚中混杂着喜感的故事浮出水面。影片聚焦一位医生妈妈和她9岁的儿子,他们希望找到新的生活,并在新奥尔良买下一栋房子,但这栋房子里,有着不为人知的居民,于是他们找来了科学家、牧师、物理学家以及历史学家来解决问题。
总而言之,《龙城》的演员都是狠角色,实力确实在线,而刘琳和马伊琍相差2岁,就演婶侄也是令人颇为意外,但好在两位演员演技过硬,加上她们自身的戏路影响,也没有产生什么违和感。
《热烈》做到了,而这就是大鹏的底气。
于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
《长安三万里》故事始于安史之乱后危机重重的边塞之地。彼时监军程元振为证高适的忠义爱国之心,引其回忆自己与李白的一生。至此,主线剧情在“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”一诗中展开。古与今、虚与实一同构筑出了大唐由盛转衰的历史,而其间的真真假假、万般变化也自由后世评说。如此安排,既给足了观众参与感,又增添了影片的传奇性。
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