比如重要道具白马的出现,这个浪漫化的标签,一方面冲淡了影片中殡葬业的无用迷信,也让观众对美好有所寄托。
视频截图:
二十世纪九十年代初,煌煌大时代,人人争上游,
电影中也几次给出铃芽查看导航的画面,以地图上的标识来确认这次旅行的方向与目的地——这是一场一路向北的归家之旅。
看点三,真诚的创作。暌违六年再度推出导演新作,王宝强直言“我把这部电影当作自己的命一样看待,我不能拿自己的命开玩笑。”怀揣着六年前“还观众一部好电影”的承诺,导演推掉大量工作邀约,潜心投入到剧本开发和创作中,并诚挚邀请了如摄影指导罗攀、美术指导孙立、造型指导吴里璐等业界翘楚为《八角笼中》保驾护航,只为向观众呈现一部充满力量感、有共鸣的电影,完成自己“尊重电影、尊重观众”的目标和心愿。
当然,这些不足都不足以折损影片的光芒。《长安三万里》看起来是由无数诗人、诗句包装起来的大唐悲歌,是由时代的盛极而衰作为背景勾勒的友情绵延轨迹,但影片明显更着力于刻画中国文人的风骨,咏叹中国文化中那种刚健质朴的家国情怀和个人追求“立德、立功、立言”的人生不朽。影片不仅可以作为历史的切片,让观众由高适的眼睛,去发现大唐内在的诸多弊病,还可以作为一种人生范本,让我们把李白和高适作为一反一正的两种人生答卷,得到诸多人生警示和借鉴。