其实书写青春故事并非易事，年轻人未经打磨，虽显单纯，但不单薄。比起更多的“单纯”，青春的显著特点也许是，更少的“麻木”；那些湿漉漉的青涩岁月，朦胧懵懂，让人念之五味杂陈。他们小心翼翼地感知这个世界，表达着对未知的渴求，最稚嫩却最细腻，最青涩却最敏感。因此，青春文学的创作者也须时刻保持细致入微的观察和感知力，如此才能准确捕捉青春回忆里那些难以言说的、层层叠叠的美好之处。

只不过，她的拒绝并不彻底，或者说她并不是真的在拒绝，更多的是在试探，试探对方到底是爱，还是新鲜，而这也注定了，当她从冷杉身上得到了生活上的帮助，情感上的关怀，精神上的满足等等她急需的东西时，她会抱着侥幸心理的接受这段她早已看穿本质的情感。

陈可辛或公开，或私下，都曾建议这位挚友，可以尝试转型当导演，但都被对方拒绝了。当准备《长沙夜生活》的创作初始，陈可辛就预言，“这个电影最后肯定是你拍。”

《荒原》尝试中国电影类型“拓荒” 任素汐独行荒原与内心对话

《奥本海默》剧照

这批青年创作者成长成熟于互联网时代，不仅接受经典文化滋养，也深受大众文化熏陶，更易与网络文学等新文化样态融合互动。他们熟悉当下青年观众的观赏心理和审美习惯，善于运用互联网大数据技术精准定位受众，有能力提升影片或剧集的话题度。导演郭帆的《流浪地球》系列中，行星发动机、量子计算机、数字生命等呈现了具有魅力的未来图景，同时，作品通过科幻内容与影像美学表达家国情怀。而《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等动画影片，则展示了青年导演在审美现代性与中华优秀传统文化挖掘方面的持续努力，显示出面向广大观众的创作志向。