之后,于晓光通过SNS反省:无论多好的朋友、再好的关系也要注意分寸,以后我会对自己的言行更加慎重,让大家不再为这样的事操心。秋瓷炫也发文道歉:即使是不经意间的失误,做了不当的举动就应该承担和面对。对於他轻率的行为,我也责备和批评了他,晓光也正在反省并深深自责。
我在大三的时候拍了一部短片叫《董先生和他的神们》(2017)。在家乡拍,没花什么钱,用自己的相机,学校出的录音设备,整个摄制组就只有两个人,演员找的是我的父亲,还有我自己出演。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
这一成绩是电影史上排在前列的动画电影开画成绩,仅次于《超人总动员2》(1.8亿美元)、《海底总动员2》(1.35亿美元)、《冰雪奇缘2》(1.3亿美元)。和《玩具总动员4》(1.209亿美元)、《小黄人》(1.157亿美元)差不多。
有人可能说,为什么不用AI人工智能来代替那些罢工的编剧呢?
主演:薛仁雅、张东润、秋英宇。首播日:3/6