如今越来越多导演以监制或指导老师等形式，投身于扶持青年电影人的创作当中。杨超导演的前两部电影作品，也都是得到了前辈导演们的帮助，“没有他们我其实很难拍出第一、第二部，所以在我有一定的经验和资源之后，尽管这些是比较少的经验和资源，可一旦有年轻人求助于我，我也必须帮忙，这是义不容辞的一件事。”

在《横空出世》里，她一出场就是典型的五六十年代知识分子模样，很符合角色形象。

在此之前，顾开岩提出质疑，蒋广善回答；到了这段，很明显变成蒋广善提出可能性，顾开岩一一反驳。

《1/2的魔法》《光年正传》更是出现酷儿角色，去年的《奇异冒险》更是首度将少年主角定位为男同志。

当时司机母亲说过一句话“你们都找不到尸体，至少代表人是活着的吧”，正好对应了司机死前的执念——不想被看到尸体。

而当时“软性电影”提倡的艺术快感论，宣扬电影是为了人的艺术，以人的感官与身体为衡量标准，反对空洞的宣传和枯燥的思想教育。这些“以人为本”的艺术标准，在近百年后的当下也成为我们思考的对象。文艺创作在不同时代的标准和目标看似大相径庭，实际上如果把目光放远，我们会发现，这是非常自然的一种成长曲线。