为了挖掘这座千年古刹背后的故事，主创团队在西城区委宣传部的支持下多次实地采风，翻阅了大量历史文献资料，并对报国寺的空间使用与戏剧展现进行了反复研讨，最终确定了深度利用报国寺三大殿空间，打造“移动式”舞台的方案，并融合戏剧表演、舞美声效、多媒体动画、装置艺术、即兴互动等多种元素，形成了以报国寺为场域的整体性氛围营造。

孙心有着自己的梦想和追求，她迫切的想要走出胡同，追寻属于自己的一片天地，因此，家住四合院的孙心，也想要有一套自己的商务区旁的小区房。

看着老师单手扇走十字步，张佳馨默念要领，记在心间。晚上回家，即学即演，母亲看了啧啧称赞：“向内转腕，扇花形状真好看！跟着闺女，又新学一手。”

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但是，在《独行月球》中的马兰星丝毫没有这样的气息，相反，创作者试图在一种“他者”凝视下去凝视马兰星的内在之美：她是可爱的，这可爱来源于她的内心世界，她有与外表形成极具反差感的内在温柔的一面。这便是《独行月球》在塑造女性人物“被凝视”时做的一种突破。在“独行月球”中，女性人物在“被凝视”时，不再被当作是物化的一种符号化的女性人物，而是被塑造为拥有多维度的圆形人物。

柴红芳导演分享了影片创作背后不为人知的故事：“最大的问题是语言不通、一开始村民们不相信我们，他们也没想到这样一个外来的团队竟然可以在这个村子里待4年多。为了能成为村民们的亲人、让他们相信我，我们平时走路，跟村民一样，都背着柴火。”