也就在这一年,矿场上发生械斗事件,马鲛村村长儿子邱社会抢走刑警的枪朝矿场工人开了一枪,之后逃逸杳无音讯。
在丛林遇见旅行者遗骸那段戏,给观众留出了解读空间,你可以把这场戏理解为丛林并没有走出这片荒原。后面的镜头风格开始变得迷幻,象征丛林幻想的画面,她在那一刻,在旅行者的引领下,在那个波光粼粼的山洞中,与父亲团聚了。但无论观众看到的是哪种结局,它都是合理的,相信大家在看过《荒原》后也都会有各自不同的解读。
但是艺术电影什么时候能够跟技术的发展结合在一起?上海戏剧学院电影与媒介研究中心主任黄望莉认为,只有在艺术电影不再关注简单的边缘人物,不再关注一些简单的私密情感,才能谈到在依靠技术发展为艺术电影提供一个可读性。
《困在心绪里的儿子》的观影过程始终存在着“声音弹幕”,有叹息的声音,还有轻声的抽泣,高浓度的情绪始终流淌在观众席中。而在观影结束后,现场则变得很安静,似乎大家都不能马上从电影里抽离自己。从心理学的角度,李松蔚认为这部电影对于观众而言是一种“替代性哀伤”:虽然故事发生在其他国度,但观众可以产生很强的共情感。身为父亲的他坦言,看完后的第一个想法就是回家抱抱自己的女儿——这与影片主演“狼叔”休·杰克曼拍完与儿子言语冲突戏后,回家就跟孩子们紧紧拥抱的举动不谋而合。
重磅卡司之外,影片的幕后制作班底更是集结多位重量级大神,业界传奇、系列缔造者史蒂文·斯皮尔伯格与乔治·卢卡斯这次退居幕后,担任影片监制,导筒交由詹姆斯·曼高德执掌。曼高德曾执导《极速车王》、《马戏之王》、《金刚狼3:殊死一战》等优秀作品,是当今影坛最炙手可热的导演之一。此外,“行走的传奇”约翰·威廉姆斯也将回归《夺宝奇兵:命运转盘》,为影片制作配乐。
二人的关系变化,也在强调一个理念:中国原子弹,不是靠个人力量研发出来的,它是集体精神的产物。