但在《平凡之路》中，我们看到了潘岩和妈妈挤在一个小房间内，范小天深夜直播的房间，除了一张床，也没有多少剩余的空间了，这些场景才是真实的打工人啊。

对于演员来说，一部好剧可以让演员的事业直线上升，但同样的，如果演的剧太烂太雷人，也会成为负担，甚至可能成为一个负面的标签，被剧迷抵制排斥。

《平凡之路》播出后，不少观众认为郭麒麟是在本色出演，角色的贫嘴和机敏与他日常展示的公众印象十分贴合。对此，郭麒麟表示注意到了这些个评价。在他看来，能被认为没有表演痕迹“也是一种夸奖”。其实，郭麒麟和人物并没有过相似的经历，“潘岩的人生和我并不重合，但抓住人物的办法就是将自己放入人物的情境中去，找到潘岩和我本人贴合的部分。”

张新成红着眼眶放孙千走 一场分手戏两个人都哭了

人物是IP价值承载的核心，能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面，“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色，不论外部形象，还是内在性格，都具有显著辨识度，让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性，即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二，观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中，核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同，但创作团队在不违背角色原型的前提下，不断挖掘角色的前史和心理成因，丰富角色性格和世界观。比如，在初始剧集版中，光头强是以“反派”身份出现的，而在电影中，创作团队则有意弱化其伐木工的职业，减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突，部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游，使光头强从对立者转为友伴，从环境破坏者变为森林守护者，角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。

如今，《扫毒3》上映，持续了这个系列的创作模式，紧扣“扫毒”的概念，换了全新的角色和故事。正如所有香港商业电影的运作模式，《扫毒3》的创作，始于《扫毒2》过人的票房成绩。