英国本国发生的那些糟糕事，总能绕着圈子归咎于中国或者俄国，这也是多年来的“老传统”了。

看韩国影视，真是越看越过瘾，能看着不断进步、精进的作品出现，真是观众的福气！

连续六天、两轮巡演，对于歌迷们来说真是过年了。计算下来发现，两轮巡演的场地都在北京鸟巢，按照容纳量来算（有效座位），总观众人数将达到30w+。

“人生这条路，紧要处只有一两步……” 40年前，路遥小说《人生》引发了全民大讨论，由小说《人生》改编的《人生之路》正在央视一套播出，电视剧还原了改革开放年代的时代风貌，通过对人物命运的丰富和延展创造性地解读文学经典，播出热度持续攀升，收视率接连破2。新播出的剧情里重现“高加林难题”的人生叩问，延续了原著对人性与人生的思考，高加林这一充满争议的人物也再度引发了观众的讨论。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

这也是为什么，美貌一般的她能够让余仲君对她死心塌地。