除此以外,中国首映礼互动环节更是多重惊喜加码,影片主创的同框直播连线瞬间点燃现场嗨点,引爆全场!主演扎克瑞·莱维、刘玉玲在大银幕现身,实时与首映观众进行互动,精彩满分!主创们的问答环节诚意满满,纷纷给出超有料的答案——在问及扎克瑞对沙赞在两部影片中变化的理解时,他认真回答道:“第一部中的比利是一个青少年,非常渴望家庭,而在第二部中快要成年的比利面临着离开家庭的压力,同时前来寻仇的女神们也让比利不得不接受艰难的挑战”。
现场气氛十分火爆,人人都是抖包袱大师。有开心麻花的粉丝特意带了艾伦沈腾年轻时的帅气合影,调侃让二人看看什么叫做“岁月流逝”。沈腾机灵秒回,“把她的话筒夺过来”,这一来一回的高手过招,引发全场观众捧腹大笑。现场还有一位因宋阳导演而与开心麻花结缘的老粉,2014年在剧院看过宋阳导演的话剧《羞羞的铁拳》后,喜欢上了开心麻花。这位观众直言很喜欢电影“童话感”的奇幻风格,导演也走心分享了创作的心路历程,“正是因为做那部话剧,发现自己很喜欢奇幻感的东西,所以在创作上会将喜剧与奇幻结合到一起,还在不断摸索前进,希望大家喜欢”。
海秀对这张照片和幕后之人都感到了怀疑,所以她带着照片来到了聚会上。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
“了不起”获赞“上映意义超出制作本身” 马凯收获同行电影人认可
用一个字来概括《长月烬明》的衣服,那就是“新”。